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爵士乐点滴谈

2006-05-30 13:01

  从非洲的黑人谈起爵士乐

  我们都知道美国的黑人,是欧洲的白人从非洲抓來的,一船,一船,运往需要廉价劳力的地方据说从1619年,第一批非洲黑奴來到美洲,到1862年美国废止蓄奴的这段其间,运往美国的黑奴保守估計超过一千万人。这个数字可不包括中途死亡的冤魂,真是人类史上最大的迫害事件。近几个世纪以來,黑人一直身为弱势族群,但黑人天生就具备了优美的歌喉,那种从心底唱出,深富情感的歌声,听了真叫人落泪。初到美国的黑人最常唱的就是做活歌(Work Song)了,这是一种为排解工作辛劳所发展出的吟唱歌曲。有一首经典的爵士名曲就叫 " Work Song".强烈的节拍展现出了黑奴在烈日下勤奮工作的畫面。这种歌曲满有趣的,它的特色是呼喊与回应,一人起头唱一句,其他人便跟著回应。当主人被这些人用歌声咒骂时,还没有搞清他们在唱些什么呢!做活歌中轮流应答的特定方式,是爵士乐表演的主要技巧。它可以应用在演唱者与乐团之间,也可以应用在乐器之间。不论何种,都能产生一问一答的呼应。

  爵士乐的摇篮——纽奥良

  提到爵士乐的起源,路易斯安那州的纽奥良便是培育爵士乐的温床。甚至说他是爵士乐的摇篮都不为过。纽奥良在19世纪前是法国与西班牙的殖民地,19世纪美国买下纽奥良后,更让他成为运送黑奴至东岸的交易重镇。浓厚的欧洲背景加上黑白混为一谈的热闹生活,使得这个城市成了爵士乐的摇篮。黑白及混血的乐师在此地的酒吧里靠节奏活动表演谋生,不论是根生于非洲的节奏,或是欧洲古典的乐风,都成了他们取材的元素。这种尽情撞击音乐的理由,就当时来说,原本只是乐手为了谋生所做的努力,却在无意间成就了爵士乐这项融合艺术的产生,可以说是始料未及的。就连史上证实的第一个所谓“爵士乐团”的团长查尔斯巴狄波顿(Charies Buddy Bolden)(据说他的肺活量奇大,在晴朗的夜里吹小号,12哩外都能听的清清楚楚)都还搞不清楚自己创下的世界记录,就老死在精神病院里了!

  早期爵士(Early jazz)

  我们就用“早期爵士”来称呼1920以前的爵士乐吧!早期爵士也可以称作纽奥良乐派,因为纽奥良的乐手堪称爵士始祖,他们玩得最创新。当时以乐团演奏为主要表演方式, 还不流行独奏(Solo)的表演,前面提过的第一个史上公认的爵士乐手查,早期在爵士乐唱片工业出现以前,风流的他就已红透了半边天。他在19世纪末开始演奏带有即兴风格的散拍音乐,而后便组乐团,集体表演。可惜这位具开拓性的爵士乐手没有留下任何录音,第一个留下爵士乐历史录音的反而是白人乐团, 叫做“正宗狄西兰爵士乐团”(The Original Dixieland Jazz Band)。他们在1917年出版的专集,将早期爵士乐以乐团演奏的特色广为传播,并已达到百万张的销售量。这可是非常惊人的成绩!单就以这个数字便可宣告爵士時代的来临。为何要以1920年为早期爵士乐的界线呢?其实这只是个概括的年代标记。自1917年纽奥良知名的红灯区被勒令停业后,这些讨生活的爵士乐大师便失去了主要的场地,只得开始寻找新的谋生地点,也因为此变化,芝加哥与纽约成了在未来威力十足的爵士乐重镇。爵士乐在19世纪末20世纪初崛起后,即风起云涌席卷全美。这种力量绝不是纽奥良一个城市所能创造的,更大的原因在于它已是当时美国一个酝酿已久的音乐运动,只是纽奥良拥有最成熟的条件来发酵引爆,而这个条件便是成熟的音乐基础与活络的音乐市场。

  摇摆爵士乐(Swing)

  芝加哥与纽约这两个南辕北辙的城市,何以会在爵士乐史上产生如此重要的关连?说穿了就是两地对娱乐都有大量的需求,而这正是吸引爵士乐手前往发展的经济诱因。各地优秀的乐手都希望前往大城市争得一席之位,知名的乐手穿梭在各大城市里表演,而许多乐团领队更率团全国巡回演出。为了“端正社会风气”,20世纪20年代的美國政府先后关闭了红灯区等风化场所,又颁发了禁酒令,希望藉此减少颓废的歌酒生活。但是对于受黑帮把持的芝加哥而言,供应私酒的地下俱乐部照样歌舞升平,爵士樂手大受歡迎。纽约这个商业繁荣的巨星之城,更让人心动了。因为艾灵公爵与贝西伯爵等知名乐团领队的努力,吸引了大批乐迷到夜總會,享受黑人带来的前所未有的文化盛宴。并通过广播媒体传送到全国,让更多人疯狂地爱上了爵士乐。20世纪30年代,爵士乐在芝加哥、纽约等大城市发展的意义,便在于白人乐手的大量投入以及白人中产阶级对爵士乐的热情拥抱,加速了爵士乐的普及。许多受過良好音乐训练的白人乐手潜心研究爵士乐及其编曲技巧,造就了爵士乐团的盛行,让热热闹闹的以管弦乐演奏摇摆风格的乐团大行其道,爵士乐手也藉此摆脱了留恋低俗的印象,得以进入夜总会等高級的表演厅堂。这转变可说是因为白人较高的社会地位扭转的,但也从此将爵士乐推向了黃金时代。

  咆勃爵士(Bebop)

  对许多从摇摆乐,甚至是散拍时代走來的爵士大師师而言,1940年出现的咆勃爵士乐根本是个错误,但若放下主观因素,仔細研究咆勃爵士的话,这可是大有来头的革命性发展。的确对于许多不听爵士乐的人而言,似乎“爵士樂不好聽!”的印象常来自咆勃爵士,因为它太缺乏旋律性了,就如同“ Bop”这名字的本身即有“造音”的含意一样。看过梵高的名画《向日葵》吧!近看,只看见一点、一点的颜料重重地涂抹在画布上,分辨不出是那个部位,毫不细致。但若站远一些看,才发现原来这是一幅光影俱现,深具震撼力的作品。原来这位印象派大师,并非要表现向日葵外表的美丽,而是向日葵內在散发出那旺盛灼热的生命印象。这如同我们要了解的咆勃爵士一样,这些年轻乐手不屑于大乐团等传统摇摆乐风,他们舍弃优美的旋律线条,以比印象派捕捉光影更为快速、更为随兴的演奏方式捕捉瞬间感觉,以至于当我们听到咆勃爵士乐手演奏时,似乎得到的都是一段狂乱的和旋,或是几近段落不成调的乐句,以及一次次长不可测的独奏,它己不像早期爵士或是摇摆爵士能让人闻乐起舞,他们寻求的是跳脱传统,更能表现自我,与音乐完全结合的演奏方式。咆勃爵士是由一群追求突破,演变技术的年轻人玩出爵士乐的艺术生命。如果你对咆勃爵士深感兴趣,先管他到底想表达什么,就放任演奏进行,试着感受在快节奏下,各个乐器之间惊人的表现,并相信你当时所有的好恶感受。

  “自由爵士”的出现

  60年代还有个自由爵士派大放异彩。杰出的管乐手突破了曲式的种种限制,将内心沉思、冥想或音乐上的实验,以自己喜爱的方式随意演奏,似乎连讲究自在即兴的爵士乐都被彻底解放了,那以后呢?其实就整个爵士史而言,一些元老级的人物从未放弃过传统爵士的发展。在40年代"咆勃"乐风盛行时,路易斯 . 阿姆斯特朗更以身作则,带动“回归20年代的纽奥良”复兴运动组织乐团巡回演奏,将早期纽奥良的爵士乐团光芒持续到40年代。而艾灵顿公爵,贝西伯爵等知名的大乐团领队更不曾停止过表演,也因此摇摆乐风才得已持续至今。即使各时代有其流行的热门乐派,但依然有许多乐手为传统爵士默默努力。爵士乐也早在欧洲生根了。在30年代美国发生经济大恐慌后,这些乐手远度重洋,在欧洲传播爵士精神,一举引爆了欧洲的爵士大热潮,欧洲也出现许多爵士大师,如小提琴技巧高超的史蒂芬 . 葛瑞波里(Stephane Grappelli)或是比利时的吉他大师迪强哥 . 雷哈特(Diango Reinhardt)。好听的爵士乐到了日本也大受欢迎。他们可是玩真的。比如说有个叫秋吉敏子的钢琴手,学习古典乐的他受到即兴弹奏的吸引后,效仿艾灵顿公爵的乐风,在日本乐界纵横数十年,精湛的技艺亦受欧美人士的肯定,真的不是盖的!而号称亚洲爵士乐重镇的日本,其发行爵士专辑之完备,连欧美都为之钦佩。

  爵士乐未来会有发展吗?现在的爵士乐跟什么都玩在一起比如说一种舞曲爵士就叫做“Acid jazz”(有人翻成“酸爵士”),把黑人的念歌、放客、灵魂等拉拉杂杂全搅在一起,好听吗?这种乐风对护卫传统的元老级大师真是难以接受。但对年轻人来说这可是炫的不得了,一等一的酷毙新发现!但若换个角度想 1930年代的“摇摆”爵士乐不也是当时专为跳舞而演奏的吗?你再听听现在的爵士类型更可以惊讶的发现有新世纪乐风、世界乐风、拉丁风情等千变万化的新爵士风貌。当然啦,在爵士发展史上曾出现的种种不同乐派,至今都有乐手潜心研究着。所以,你说爵士乐会有未来吗?

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