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罗马有座阿房宫 1

2006-08-11 14:51

  大角斗场的“前世”是尼禄“私家花园”里的人工湖

  一场大火,烧去大半个罗马,却成就了一座金碧辉煌的宫殿。

  尼禄是一位暴君,但他也有思想,有世界观,有意识形态,并且懂得利用建筑和雕塑宣传他的意识形态。

  在历史的烟尘淡去之后,打入冷宫的建筑开始浮出地面,向世人显示它的艺术价值。

  罗马最大的房地产项目

  “尼禄继承了他的母亲,然后吃掉了她;他强奸了他的妹妹;烧掉了罗马的12个城区;处死了塞内加;在拉特兰呕吐出青蛙;把彼得钉在了十字架上;砍了保罗的头;统治了13年零7个月;最后被狼吃掉了。”在尼禄的地下宫殿“金宫”(Domus Aurea),我想起一份中世纪编年史对这位罗马暴君的一生所作的妖魔化总结。

  我从没见过如此幽暗恐怖的古代遗址。一个又一个空荡荡、功能不明的房间,大的超过100平方米,小的仅容转身,清一色光秃秃的泥地、光秃秃的砖墙,灰泥砌缝裸露在外,不见任何表面装饰———没有马赛克镶嵌,也没有大理石雕刻,仿佛是一大套未经装修的公寓“毛坯房”,而且还都是阴暗潮湿的地下室。这宫殿像一个恶梦。倒是非常符合一般人对于暴君的想象。

  地面上的希腊罗马废墟,即便仅存断墙残柱,通常也有种雕塑般的残缺美,甚至比完整的建筑物更能引发人们对时间和历史的深沉思索。这类废墟在罗马比比皆是。然而尼禄的地下宫殿却不是这样。它不似伟岸雕像的肢体,说得难听点,更像一具剥了皮的怪物尸首。

  “金宫”的八角大厅像一个缩小了的万神庙我们一行15人,在导游安娜的带领下,按照为游客规定的路线,在“尸体”的五脏六腑内转悠。穿过入口处的铁栅门,走进洞口,温度便骤然降低,一股寒飕飕的阴风扑面吹来。前面是一条30米长的狭窄通道。安娜走在前面,她的手电在地上、墙上画出模糊不定的光晕。这隧道似的长廊,像密封性能不甚良好的管道,拱顶表面不时可见渗水迹象,洇湿的部分生出了片片苔藓,那暗绿的颜色有深有浅,像晕染技法作出来的壁画。

  然后就是宫室———一连串没有窗的房间,不清楚是何功用,它们惟一的身份就是考古学家标注的编号:36、35、37、47……从房间到房间,有门洞或走廊连接,走廊里同样是暗无天日。有时一个转弯,或是钻出某个门洞时,豁然出现一宽敞但仍然阴暗的厅堂,四壁明显凿有窗眼,却被砖块封得严严实实,不留缝隙。偶尔,天花板上出其不意地裂开一道口子,漏进一线天光,有舞台顶灯的戏剧效果。

  这监牢般的宫殿的主人,该有着怎样的幽闭恐惧心理?

  联想到尼禄皇帝残害基督徒的传说,可真有点毛骨悚然了。据说,尼禄发明了一种酷刑,往捉来的基督徒身上凿洞,塞进棉灯芯“点天灯”,就靠人体脂肪维持燃烧,作为夜间照明用的“人炬”。如此“人炬”,同无道商纣的“炮烙”之刑有得一比。

  在寂静中,忽听见安娜幽幽地说道:“你们可别以为尼禄时代的'金宫'也像现在这样简陋。想象一下吧,房间里曾经布满金叶、宝石、象牙装饰,地板和墙上都是镶嵌、壁画。”因为使用了大量的黄金,皇宫才被称作“金宫”。

  “金宫”现存面积9290平方米,至少有300个房间;目前已发掘出150间,开放给游客参观的只是32个。这32个“毛坯房”总的来说大同小异,一样的阴暗闭塞,一样的缺少修饰,作为旅游景点,“金宫”是令人失望的。

  然而安娜反复强调,现在看到的这部分“金宫”并不能代表它的本来面目。

  单就规模而言,“金宫”可能是罗马有史以来最大的“房地产开发项目”。有数字为证:公元68年“金宫”初步建成并“交付使用”时,总面积达80万平方米。80万平方米是什么概念?对比一下世界现存最大的宫殿建筑群———北京紫禁城就清楚了:紫禁城总面积为72万平方米,比“金宫”要小上百分之十。

  的确,现存的9290平方米除以80万平方米,不过是个微不足道的零头。

  “终于开始像人一样生活了!”

  那么,原版“金宫”究竟豪华到了何等程度?且来看看为罗马皇帝作传的苏维托尼乌斯是如何“报道”的:“门廊如此之高大,足以容纳一尊120罗马尺(37.2米)高的尼禄巨像;殿庑如此之宽广,仅三排柱廊就有1罗马里(约1500米)长。池塘像海一样宽,岸边楼房之多宛如一座城市。四周装点着耕田、葡萄园、牧场、林苑,各类家畜、野兽四处游荡。宫殿的全部厅堂皆镶以黄金、宝石和珠贝,餐厅装有可旋转的象牙天花板,并设有孔隙,可从顶上洒下鲜花、香水。正厅呈圆形,像天空那样日夜不停地旋转。海水和矿泉水在浴池中奔涌不息。尼禄就是以这样的方式建成了宫殿,举行落成典礼时他赞叹道:”我终于开始像人一样地生活了!'“(《罗马十二帝王·尼禄传》)

  苏氏的描述不可尽信。他的著作中颇有一些道听途说的奇闻逸事,也有很多夸张的成分。上述引文中最可疑的就是所谓“可像天空一样昼夜旋转的天花板”———按字面意思理解,似乎是指餐厅房顶上安装了某种可旋转的机械设备,但无论从古代技术水平还是考古发现看,这样的“奇巧淫技”在当时都是不大可能存在的。

  不过,从建筑史的角度考量,“金宫”还算是可圈可点。突出体现在编号128的“八角大厅”。它是现存宫室东半部分的主体建筑,罕见的八边形柱体上覆以一个直径14.7米的混凝土穹顶,穹顶中央开有一孔,作为采光口,光柱自圆孔倾泻而下,随时间变化在室内移动———或许这就是“可像天空一样昼夜旋转”的传说之由来?从内部空间设计到混凝土材料的运用,八角大厅都跟半个世纪后哈德良皇帝在罗马建造的万神庙十分相似(万神庙的结构是圆柱体上叠加圆顶),虽然穹顶直径只及后者的1/3,它可以说是万神庙的先声,甚至可能为万神庙的设计提供了一个样板。

  八角大厅像一个缩小了的万神庙。尽管内部装饰被剥得一干二净,其“毛坯房”的原始面貌倒是更能衬出空间结构的精美。我们一众游客,在浏览了20多间阴暗乏味的宫室之后,八角大厅让我们眼睛一亮。

  安娜说:“我们还不清楚八角大厅的真实功用,很多学者猜测,这里是一个宴会厅———你们知道,尼禄最热衷的活动就是开'派对'.”

  尼禄是一个艺术和体育“发烧友”,常以戏剧演员、歌唱演员、马车赛车手、拳击运动员、角斗士等不同身份出现在公众面前。据《尼禄传》记载,尼禄还是个半大孩子起就开始学习歌唱,为保护嗓子,他经常用呕吐的办法清洗肠胃,戒吃有核之果和有害嗓子的食物。虽然贵为君主,他时常不理朝政,动不动跑去那不勒斯的剧院登台“票戏”,一唱就是好几天。有一回在演唱时发生了地震,尼禄毫不惊慌,直到把一首曲子唱完才离开。

  “歌台暖响,春光融融;舞殿冷袖,风雨凄凄”———此番情景大概也在这罗马的“阿房宫”中出现过吧?只不过,那“朝歌夜弦”者恐怕不是宫女乐伎,而是皇帝尼禄本人。他不但爱表演,还要强迫别人欣赏他表演,唱歌时总是下令把剧场大门关得死死的,任何人哪怕有燃眉之急也不准离开———可见皇帝的歌艺并不怎么样。《尼禄传》说,一些妇女因此竟将孩子生在了剧场里,还有的人不得不偷偷跳墙逃走,或者装死,让人把他们抬出去。

  夏天里的一把火

  “金宫”的建成,得益于一场火灾。

  公元64年7月,罗马爆发原因不明的特大火灾,一连烧了9天,大火摧毁了罗马14个城区的7个,还有3个遭到严重破坏。据苏维托尼乌斯、塔西佗、迪奥·卡西乌斯等史家揭露,这场大火使尼禄心花怒放,火焰的绚丽景象激起了他的艺术冲动,他穿上戏装,登上一处高塔,一边观赏大火一边高唱“特洛伊的陷落”。燃烧的城市被他当成了天然舞台,即兴表演起荷马史诗里的段子,连布景都不需要另外搭。罗马人见尼禄如此幸灾乐祸,便纷纷传说放火者就是皇帝本人。

  而尼禄后来的所作所为,也似乎在为这传言增加可信度———借焚城之机,尼禄把大片居民区据为己有,斥以5000万塞斯特尔提乌斯的巨资,在焦土上新建一座皇宫,名为“金宫”。

  “金宫”的规模大得惊人。《尼禄传》记录了当时民间流传的一个笑话:“整个罗马正在完全被宫殿吞并;赶快迁到维爱去,公民们!趁维爱还没有被划归宫殿。”维爱是位于罗马以北20公里的“卫星城”,尼禄为了盖私家花园,几乎把整个罗马城占为己有,老百姓快没地方住了,这当然要激起民愤。

  而尼禄显然认为这把火烧得好,烧得及时,“天助我也”,烧出了一个新天地。他究竟是不是纵火人?

  大多数史家都附和指控者。以严谨著称的塔西佗却说:不一定。他认为大火只是给了尼禄一个大兴土木的机会,而之所以要大兴土木,乃是因为皇帝在审美情趣上的需要。塔西佗的《编年史》揭示了一件有趣之事:火灾后的建设不仅包括尼禄的“金宫”,也包括未被皇宫占据的地区。罗马城的布局在火灾前是随意、零乱的,尼禄规定,重建时房屋和街道必须测量好再建,留出宽阔的道路,建筑物的高度也有限制,留出空地,民房前面加筑柱廊,以为荫护。尼禄甚至提出用自己的钱来承修这些柱廊,在一定期限内完成加修柱廊的业主还有奖!

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