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罗马有座阿房宫 2

2006-08-11 14:52

  他规定,新建筑一律得用坚固的、不加木结构的、有特殊防火性能的石料砌成。

  那么,是不是可以说,在旧城改造上,尼禄还是个颇有见地的规划者?火灾之所以使他欢欣鼓舞,是因为罗马就此成为一张白纸,可以供他随心所欲地添加更新更美的图画?以尼禄的艺术气质和偏执个性,这是完全有可能的。

  关于“金宫”,塔西佗写道:“这座宫殿的出奇之处并不在于那些司空见惯的和已经显得庸俗的金雕玉砌,而是在于野趣湖光,林木幽邃,间或旷境别开,风物明朗。”这段话又把尼禄说成了一个颇具鉴赏力的风雅之士。

  值得注意的是,尼禄在新皇宫正门外竖起了一尊37.2米高的巨像,形象正是他本人,扮成太阳神的模样。这座巨像摹仿了世界七大奇迹之一罗德斯岛巨像,高度比后者还要高出几米。在“金宫”建成时,尼禄曾欣慰地表示“终于开始像人一样地生活了”,他对所谓“做人”的定义似乎是:成为至高无上的太阳神。

  于是,浴火重生的罗马有了一尊新的保护神:尼禄,即太阳神。尼禄不只是一位淫佚无度的君王,他也有思想,有世界观,有意识形态,并且懂得宣传他的意识形态。

  于是,修建“金宫”的真正意图也就昭然若揭了:“金宫”的金,乃是金色太阳的象征!

  18世纪德国美术史家温克尔曼认为,“金宫”出土的《拉奥孔》雕塑是古希腊“高贵的单纯、静穆的伟大”之艺术精神的代表作

  时间吞噬一切

  古罗马诗人奥维德的《变形记》里有句话说得好:时间吞噬一切(Tempus edax rerum)。“金宫”“剪彩”不到一年,帝国境内已是“戍卒叫,函谷举”,高卢、西班牙省群起反叛。尼禄逃离罗马后,罗马元老院立即以“人民公敌”之名判处皇帝死罪。尼禄害怕被俘虏,最终让一位被释放奴隶结果了他的性命。临死时,尼禄惋叹道:“一位多么出色的艺术家死去了!”

  建筑和相关的自然景观往往被当作人的记忆及意识形态的承载物。暴君死后,不言而喻,与其有关的建筑、景观将要面临的必然命运就是:被破坏、涂改,甚至彻底从历史上抹掉。

  这项工作,尼禄的继任者们不遗余力地干了40年。

  维斯巴芗皇帝(公元69-79年在位)填掉了那片“海一样辽阔”的人工湖,在它上面建起一座大角斗场,所有的罗马自由民都可以在这新的“宫殿”里观看奴隶与动物以及奴隶与奴隶的杀戮表演。维斯巴芗的举措不啻是一项旗帜鲜明的宣言:让暴君的宫殿回到人民手中,娱乐人民———当然,在古罗马的语境下,奴隶不属于“人民”的范畴。

  大角斗场,一座专为观看死亡而建的宫殿,镇压了尼禄的人工湖。角斗场工程浩大,维斯巴芗和儿子提图斯皇帝(公元79-81年在位)两朝接力施工,用了8年的时间才告完成。

  37米高的尼禄巨像,脑袋被敲掉,换上了新任皇帝的头像。这成了以后每个新任皇帝上台后必做的一件事。后来哈德良皇帝(117-138年在位)将巨像移植到大角斗场旁边,渐渐地,罗马人开始用“巨像”(Colossus,意思是庞然大物)来代替大角斗场的名称。公元6世纪后,巨像不知所终,但Colossus的名称一直保留了下来。现代意大利语中,罗马大角斗场仍然叫做Colosseo.

  罗马人常说:“这城里飘荡着尼禄的阴魂。”的确,罗马的标志性建筑大角斗场———包括建筑本身和它的名称———里头有着尼禄的影子。

  尼禄死后10年内,“金宫”内的黄金、大理石、象牙、珠宝已被剥除殆尽。

  提图斯和图拉真皇帝(公元98-117年在位)进一步把“金宫”所在的那部分城市版图还之与民。两位皇帝先后各造起一座公共浴场,把“金宫”的残余部分压在下面,以“金宫”的构造作为浴场的地基———这无疑也是一种政治姿态。

  然而“时间吞噬一切”可真没说错。千百年过去,沧海桑田,提图斯和图拉真大浴场也变成了废墟,只留下几堵破败的砖墙;而压在下面“永世不得翻身”的尼禄“金宫”,竟然咸鱼翻生了!

  米开朗琪罗、拉斐尔洞中学艺

  事情的开端是这样的:有个罗马人,走在山路上不小心跌了一跤———我们知道,罗马地势不平,城内有著名的“七丘”———说也奇怪,这人扑通掉进一个大坑。待他醒过神来,发现那不是一般的山洞,四壁竟然画满色彩斑斓的图案,有花草虫鱼、飞禽走兽、装饰性的几何线条,更有宽袍大袖的男女人像,在墙面上凝视着他!

  那是15世纪末,人们刚刚走出千年中世纪,大梦初醒,没人认出壁画上那幽幽目光的发源地是古罗马,也暂时没人知道这“地洞”其实就是古典作家笔下赫赫有名的“金宫”。很快地,神秘的“山洞”成了罗马一处新“景点”,前去观光考察的,大多是当时的顶尖艺术家,包括正在为教皇装修梵蒂冈宫殿的米开朗琪罗和拉斐尔。他们带上绳索、火把下到洞里,仔细研究那些前所未闻的壁画。

  15世纪正是艺术史上改朝换代的文艺复兴时期,画家们从“山洞”壁画得到灵感,发起一场立竿见影的艺术革命。流丽的线条和夺目的色彩被复制到王公贵族的府邸、别墅,一个新的绘画流派形成了,名称就叫“洞穴画派”(Le grotesques)。

  也许因为“洞穴画派”的装饰风格过于独特,grotesque(洞穴里的)这个形容词后来衍生出“怪异”的意思,它本来的词义倒被人淡忘了。

  拉斐尔为教皇朱利亚二世设计敞廊壁画时,几乎原封不动地把“山洞”图案拷贝了过去。拉斐尔们还在“洞”壁上题下了自己的名字。后来的一些旅游者效法他们,也在壁画旁签名留念,其中有18世纪著名采花大盗卡萨诺瓦和色情文学作家萨德侯爵,这两人的名字出现在15世纪文艺复兴画家斐利比诺·利比的名字旁边。(可见卡萨诺瓦和萨德在罗马旅游期间不只专注于逐色,对艺术也很关心。)

  安娜说,根据这些签名,考古学者能够大致画出15世纪以后“金宫”的游客流量分布曲线。从15世纪末到16世纪末的百年间,访客不断,进入17世纪,签名突然中断,人们似乎对“金宫”失去了兴趣,整个17世纪都是一片空白,直到18世纪中期,随着古典主义兴起,欧洲人对古罗马的兴趣才再次恢复。

  有趣的是,当初图拉真皇帝以浴场“镇压”尼禄的皇宫时,无意中让浴场扮演了“金宫”壁画保护者的角色。为巩固地基,图拉真在“金宫”内部加筑了若干平行护墙,把宫室空间切割成许多小块,又往里面填入砂土。在以后的岁月里,砂土起到了隔离空气和水汽、阻止壁画颜料变质的作用。火山灰保存了庞贝遗址的壁画,是出于同一原理。

  待到地面上的浴场变成废墟时,“打入冷宫”的地基仍然完好。这个结果恐怕是图拉真始料不及的。

  在编号50的过道拱顶上,我看见了色彩暗淡的壁画。花草图案构成的方框内隐约可见一个头戴战盔的男子形象,手执长矛从天而降,地上有个女子仰卧着,仿佛在迎接勇士降临。他是谁?战神马尔斯,或是英雄忒修斯?她又是谁?故事好像呼之欲出了,可是主人身份不明,叙事无法继续。画面上似乎蒙了一层谜样的色彩。

  老普林尼的《博物志》(又译《自然史》)第36卷讲到了“金宫”的壁画。一位名叫法布鲁斯(Fabullus)的画家完成了这里的大部分壁画。他每天只工作短短几个小时,动作神速。老普林尼用了两个形容词来描述法布鲁斯的壁画:“繁茂”、“潮湿”。繁茂大概是指画中细节繁多;潮湿,则是在说颜料。

  深红,靛青,桔黄色的线条,安静地在墙上伸展着。那古老的颜色已变得极散淡、浑浊,有的跟青苔不分彼此,有的和剥落的泥灰一起从墙上消失,留下斑驳的痕迹。

  “金宫”出土500年以来,游客不断把湿气带入地下,逐渐改变了洞中的微气候,再加上微生物作用,加快了颜料变质褪色的进程。

  安娜不无遗憾地说,提图斯和图拉真的浴场把“金宫”踩在脚下,客观上保护了壁画,但是壁画浮出地面后,终究敌不过自然的磨蚀。现代游客已不复有米开朗琪罗、拉斐尔那辈人的眼福了。

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